Corporeality (in Verehrung von Harry Partch) 2024, UA beim MGNM Musikfest 2024
engl below
Es ging Partch darum mit seinen selbstgebauten Instrumenten eine Performance zu entwickeln, die sowohl eine akustische als auch eine physische Präsenz bietet (Corporeality).
“Cage und Nancarrow waren Bastler und Harry Partch war es noch entschiedener” schrieb Reinhard Schulz in der SZ vom 4.Sept. 2002 .
Der neu entwickelter Automat basiert auf einer Talking Drum und dem Tamburin Pandeiro. Brasilianische Virtuosen erreichen mit dem Pandeiro die Wirkung eines vollen Ensembles durch Schütteln, Schlagen und Dämpfen. In technischen Studien versuchte Gerber, durch bewegliche Aufhängung des Pandeiros mehrere Freiheitsgrade bereitzustellen für Schlagen, Dämpfen, Reiben und Motor-Bürstchen (Whiskers, entwickelt in früheren Automaten).
Auf der Talking Drum entstehen variablen Tonhöhen, die jedoch nicht auf Mikrotonalität gemäß der Ästhetik von Partch abzielen. Rhythmisch bewegte Spielzeug-Haifisch-Figuren vervollständigen den humorvollen Bastler-Ansatz.
Ein Video der Teilkomposition auf dem Perkussions-Automat dient der Co-Komponistin Karina Erhard als Vorlage und Inspiration für ihren Flötenpart. Dieser nähert sich den neuen rhythmischen Klangwelten durch Einsatz zeitgenössischer Spieltechniken auf Bansuri und Panflöte an.
Das Konzept ermöglicht komplexe Rhythmen mit Visualisierung und Mensch-Maschine Konfrontation, selektierte Algorithmen und Improvisation. Gerber/Erhard 20241107
Corporeality (in honor of Harry Partch) 2024, world premiere
Partch's aim was to develop a performance with his self-made instruments that offers both an acoustic and a physical presence (Corporeality).
“Cage and Nancarrow were tinkerers and Harry Partch was even more so,” wrote Reinhard Schulz in the SZ of Sept. 4, 2002.
The newly developed automaton is based on a talking drum and the pandeiro tambourine. Brazilian virtuosos use the pandeiro to achieve the effect of a full ensemble by shaking, beating and damping. In technical studies, Gerber attempted to provide several degrees of freedom for beating, damping, rubbing and motorized brushes (whiskers, developed in earlier automatons) by means of movable suspension of the pandeiro.
Variable pitches are created on the talking drum, but these are not aimed at microtonality in accordance with Partch's aesthetic. Rhythmically moving toy shark figures complete the humorous hobbyist approach.
A video of the partial composition on the percussion machine serves the co-composer Karina Erhard as a model and inspiration for her flute part. She approaches the new rhythmic soundscapes by using contemporary playing techniques on the bansuri and the syrinx.
The concept enables complex rhythms with visualization and human-machine confrontation, selected algorithms and improvisation.
(translation of Munich Program notes of the premiere 2024)